Werkstattgespräch | 25.9.2003 Der Herr der Schriften: Günter Gerhard Lange: Was war. Was ist. Was bleibt. Donnerstag, 25. September 2003 um 20:00 Uhr im Atelier Beinert | München Einer meiner Wesenszüge ist es wohl, Zusammenhänge verstehen zu wollen. So fiel mir im Zuge meiner Recherchen zur westeuropäischen Schriftgeschichte und Typographie auf, dass der Beruf des/r Graphikdesigners/in - im weiteren Sinne verstanden - sich bis heute nicht als klar determiniertes Berufsbild etablieren konnte; es ist in all seinen jeweils zeitbedingten Facetten nur fragmentarisch dokumentiert und wird gerade jetzt wieder, da die Schrift unweigerlich ins Fadenkreuz der digitalen Programmierung geraten ist, einem irreversiblen Veränderungsprozess unterzogen. (c) 2003 Beinert Digital Painting Durch die gegenwärtige Entwicklung von der materiellen Schrifttechnik hin zu virtuellen multimedialen Informationstechnologien erleben Typographie und Graphikdesign einen noch niemals da gewesenen Strukturwandel, der in den kommenden Jahren unsere Schreib-, Lese- und Rezeptionsgewohnheiten bestimmen wird. Neue Medien, Berufe, wirtschaftliche Rahmenbedingungen, Ausbildungsstätten und Betrachtungsweisen entstehen; Schrift ist nicht mehr gleich Schrift und die progressive visuelle Kommunikation hat bereits die zweite und dritte Dimension verlassen. Die Irritationen in der Typo-, Graphik- und Werbeszene sind deshalb groß. Gilt auch heute noch, was gestern galt? Und was wird morgen sein? Damit sind wir schon bei Günter Gerhard Lange. Denn um die Komplexität der Gegenwart besser zu verstehen, ist es sinnvoll, unsere Kenntnisse über die Vergangenheit zu vertiefen. Deshalb bat ich Herrn Lange, uns - also den Teilnehmern am Werkstattgespräch - nicht nur vom Wandel unseres Berufes in den letzten Jahrzehnten sondern auch von seinen Wertvorstellungen und von allem, was er für wichtig hält, zu erzählen. Einfach frei aus dem Herzen heraus und ohne Manuskript. Als Zeitzeuge. Der uns die einmalige Gelegenheit bietet, mehr über Profession und Identität, Anspruch und Qualität, Ästhetik und typographische Schriftkultur zu erfahren. Ein Werkstattgespräch, auf das ich mich sehr freue. Und Fragen meiner Gäste sind natürlich erwünscht ... Wolfgang Beinert, München im Herbst 2003 Günter Gerhard Lange Seit nunmehr bald einem halben Jahrhundert zählt Günter Gerhard Lange als passionierter Schriftentwerfer, kritisch ambitionierter Lehrer und langjähriger künstlerischer Leiter des traditionsreichen Hauses Berthold zu den profiliertesten Persönlichkeiten der internationalen Typographie-Szene. Geboren am 12. April 1921 in Frankfurt an der Oder, wurde Günter Gerhard Lange gleich zu Beginn des II. Weltkriegs knapp achtzehnjährig zur deutschen Wehrmacht einberufen und kurz darauf in Frankreich schwerst verwundet. Nach einer Beinamputation und langer Rekonvaleszenz begann er 1941 seine Ausbildung an der Akademie für graphische Künste und Buchgewerbe in Leipzig. Günter Gerhard Lange studierte Kalligraphie und Schriftgestaltung, Satz und Druck bei Professor Georg Belwe sowie Zeichnen, Malerei, Radierung und Lithographie bei Professor Hans Theo Richter. Nach dem Studienabschluß mit Auszeichnung arbeitete er in Leipzig als freischaffender Maler und Graphiker sowie als Assistent unter Professor Dr. Walter Tiemann. Ab 1949 setzte Günter Gerhard Lange seine akademischen Studien bei den Professoren Hans Ullmann und Paul Strecker an der Hochschule für Bildende Künste in West-Berlin fort. GGL während seiner Zeit bei Berthold München Archivfoto: Berthold Schon 1950 begann Günter Gerhard Lange seine Tätigkeit als freier Mitarbeiter der H. Berthold Schriftgießerei und Messinglinienfabrik AG in Berlin, wo er seine erste Schriftgußtype, die »Arena« entwarf. 1951 übernahm er auch einen Lehrauftrag für typographische Gestaltung an der Meisterschule für Graphik, Druck und Werbung in Berlin, den er bis 1960 innehatte. In den ersten Nachkriegsjahren engagierte sich Günter Gerhard Lange intensiv für den Wiederaufbau des Unternehmens und dessen Neupositionierung auf dem internationalen Markt. Nachdem die Berthold AG im Jahr 1958 mit der »Diatype« die Entwicklung von modernen Fotosatzsystemen erfolgreich initiiert hatte, schuf Günter Gerhard Lange, der Ende 1960 zum künstlerischen Direktor der Berthold AG ernannt worden war, neben fast hundert Originalschriften mit Referenzcharakter, wie beispielsweise die »Concorde«, die »Akzidenz Grotesk Buch« und die »Imago«, eine ganze Reihe von fotosatzkompatiblen, später auch digitalisierten Adaptierungen und Neuinterpretationen historischer Schriftschnitte; so etwa die »Garamond«, die »Walbaum«-Antiqua, die »Caslon« und 1983 die von der französischen VOGUE bevorzugte hochelegante »Bodoni Old Face«, eine Type des italienischen Altmeisters Giambattista Bodoni, die Günter Gerhard Lange buchstäblich erst entdeckte. Mit dem Umzug der H. Berthold AG von Berlin nach München war Günter Gerhard Lange ab 1965 ihr Prokurist und künstlerischer Leiter, somit also verantwortlich für das Gesamtschriftprogramm im Blei- und Fotosatz; wobei er in dieser Funktion - neben Anton Stankowski - auch der Akzidenz-Grotesk, favorisiert in der Schweiz, in Deutschland zum Durchbruch verhalf. Günter Gerhard Lange zeichnete in dieser Zeit für viele Sonderpublikationen des Hauses Berthold ganzheitlich verantwortlich, so auch für Bücher, die mehrfach von der Stiftung Buchkunst prämiert wurden. Parallel zu seiner jahrzehntelangen Tätigkeit für Berthold war Günter Gerhard Lange stets als Dozent und rhetorisch brillant-provokanter Vortragender (GGL: »Eine Bleiletter in den Händen zu halten und deren Punzen zu fühlen – das wäre eine Therapie für euch tastaturgläubige Bildschirmglotzer!«) um die kontinuierliche Weiterentwicklung der Schriftkultur bemüht, was ihm unter seinen Initialen GGL den Nimbus einer »skriptoralen Instanz« von Weltgeltung eintrug. 1989 wurde er für seine Leistungen vom amerikanischen Rochester Institute of Technology (RIT) mit dem »Frederic W. Goudy Award« ausgezeichnet. Im Jahr darauf zog er sich zwar aus dem operativen Geschäftsleben zurück, um dann jedoch mit dem Millennium 2000 als knapp Achtzigjähriger die Leitung der Schriftenbibliothek »Berthold Exklusiv Collection« im Rahmen des 1995 in Chicago restituierten Unternehmens »Berthold Types Limited« erneut zu übernehmen. Günter Gerhard Langes vorerst letzte, am 17. März 2000 edierte digitale Font-Kreation ist die »Whittingham«, eine ursprünglich um 1840 von Charles Whittingham für dessen kommerziell höchst erfolgreiche Chiswick Press in Birmingham, England, entwickelte Type mit deutlich neoklassizistischer Anmutung. Günter Gerhard Lange wurde international vielfach mit Medaillen, Preisen und Ehrenmitgliedschaften ausgezeichnet. Man kann sicherlich behaupten, dass er nach dem II. Weltkrieg unsere westliche Schriftkultur entscheidend mitgeprägt hat. »Seine« Berthold-Schriftenkollektion ist inzwischen zu einem internationalen Qualitätsstandard avanciert und dient heute der Typographie als Referenz-Schriftenbibliothek. Resümee des Werkstattgesprächs anhand von Zitaten von Günter Gerhard Lange Günter Gerhard Lange, 82jährig, referierte manuskriptlos über drei Stunden lang im Stehen. Seine Frische und Direktheit ließen die Zeit im Nu verfliegen. Hier ein kleiner Ausschnitt aus seinem Vortrag. Sämtliche Zitate stammen von Günter Gerhard Lange ... (c) 2003 Beinert Digital Painting »Was ist denn nun? Wo waren Sie denn die letzten zwei Jahre?« Die ersten beiden Sätze von Günter Gerhard Lange zu den 96 Gästen von Wolfgang Beinert. »In einem französischen Lazarett während des II. Weltkriegs hörte ich ständig BBC ... Heute ist der 131. Tag nachdem Hitler den Krieg vom Zaun gebrochen hat ... Es folgten die Zahlen der Toten und Verwundeten. Ich beschloss damals, zukünftig nur noch die Wahrheit zu sagen und meinen Mund rechtzeitig aufzumachen.« »Ich fuhr nach Berlin. Dort eröffnete sich mir eine ganz neue Welt: schillernd, vielfältig, frisch. Ich staunte über die Mannigfaltigkeit an Museen, Konzerten, Galerien, Kinos ...« »Bei meinem ersten Vorstellungsgespräch sagte ich den Herren, ich wollte Berthold besser als die Monotype machen. Doch die hielten mich für größenwahnsinnig und lehnten mich entschieden ab. Aber ich blieb hartnäckig. Mir gefiel das Backsteingebäude. Es gab mir ein heimisches Gefühl ...« »Ich wollte besser als die Monotype sein.« (...) »Die Monotype bestätigte mir dann Jahrzehnte später, dass einige meiner Schriften den ihren überlegen waren«. »Sich zu bewerben ist Quatsch. Ihr müßt persönlich hingehen! Und bleibt hartnäckig. Setzt euch ein Ziel!« »Seid doch nicht so brav!« »Pförtner und Hausmeister kennen einen Betrieb am besten. Sie kennen dort jeden. Redet mit ihnen. Fragt sie doch einfach, wer für was zuständig ist.« »Heute übertreffen England, Holland und Amerika Deutschland weit an Qualität, Anzahl, Kreativität und Innovation der Schriften, des Designs, der Werbung. Woran das liegt? Vor allem daran, dass im II. Weltkrieg enorme Schätze in den Bibliotheken zerstört wurden. Es gingen Geschichte, Kultur und Farbauszüge verloren.« (...) »Zum anderen, weil die Deutschen nicht fähig sind, etwas auf den Punkt zu bringen. Liest man ein Buch auf deutsch, so kommt man auf Seite 24 zu seiner Kernaussage. Bei einem englischen Buch hingegen auf Seite 3! Und deswegen ist das wichtigste im Beruf des Designers, heutzutage Englisch fließend zu beherrschen und sich das Wissen aus englischen Quellen zu holen.« (...) »Auch halten die Deutschen die Menschen immer für viel zu blöd. Man traut sich nicht mit Humor Werbung zu machen, weil man Angst hat, dass es niemand versteht.« »Was soll denn ein 82jähriger mit den typographisch minutiösen Arbeiten von Herrn Beinert? (lacht) Sie sind so wunderschön, dass man andächtig und sprachlos davor stramm steht. Aber welcher 80jährige kann denn schon eine 4 Punkt Schrift lesen?« »Das wichtigste ist, sich über seine Zielgruppe im klaren zu sein.« (...) »Design muss sich mit der Zeit verändern, mit dem Produkt wachsen.« »Ich lese die Süddeutsche Zeitung jeden Tag, weil der Inhalt einfach gut ist. Aber ich rege mich jedes Mal über das Layout auf. Das Layout ist aus der Steinzeit.« »Bei gutem Design muss man außerdem den Produktionsvorgang von A bis Z überwachen.« (...) »Und da wären wir auch schon bei Lenin. Vertrauen ist gut, Kontrolle ist besser. Seid Perfektionisten!« »Macht den visuellen Teil zum Hauptbestandteil eures Bewußtseins. Denn man muss den Betrachter neugierig machen.« »Bleibt hartnäckig! Ich bin immer durch Widerstände weitergekommen. Wenn es hieß, etwas geht nicht, habe ich mich immer gewehrt.« »Ach Herr Uebele, ich wollte Sie immer schon mal anrufen. Was können Sie uns denn dazu sagen ...« Günter Gerhard Lange ohne Vorwarnung zu Andreas Uebele, der zuerst etwas irritiert war. »Da hinten sehe ich jemanden den ich kenne. Herr Moser. Beantworten Sie uns doch mal folgende drei Fragen. Erstens ...« Günter Gerhard Lange ohne Vorwarnung nun zu Horst Moser, der ebenfalls zuerst etwas irritiert war. »Die durchgezogene, einheitliche Linie - das ist es, was ein Produkt vollkommen macht!« »Ich war der Meinung, dass die Rotis von Otl Aicher nicht zu Berthold passte.« »Die Schrift von Gill* für die Londoner U-Bahn ist die geeignetste für diesen Raum.« *GGL-Versprecher: Gemeint war Edward Johnston, der Lehrer von Gill. »In München experimentieren sie schon seit einiger Zeit mit Schrift im öffentlichen Raum. Jedoch noch sehr zaghaft. Die Straßenschilder sind zu einheitlich. Sie müssten in Schrift und Layout besser lesbar sein, nicht zu enge oder zu weite Laufweiten haben oder auch nicht zu dünne Buchstaben. Auch hier bilden wiederum die Engländer den Kontrast mit gut lesbaren Straßenschildern auf unterschiedlichsten Hintergrundfarben.« »Man muss den Mut haben, auch mal alles, was bisher für ein Projekt erarbeitet wurde, umzuwerfen und neu anzufangen. Jegliche Art der Gestaltung ist nämlich häufig nach weniger als sechs Jahren überholt.« »Ein guter Typograph, Graphiker oder Designer muss mit Leib und Seele, einem Übermaß an Begeisterung und Interesse bei der Sache sein. Nur mit Leidenschaft kommt man wie in der Liebe, im gesamten Leben oder beim Lernen, so auch im Design weiter.« »Ist das schon alles? Also ich kann noch ... Sie dürfen nun aufbrechen zu sich selbst! Sie dürfen manchmal Egoist sein! Sie müssen sogar Egoist sein! Aber ohne anderen die Suppe zu versalzen! Pflegen Sie, was Sie wollen und was Sie können, soviel und sooft es geht!« Günter Gerhard Lange um 23.30 Uhr zu den inzwischen sehr ruhig gewordenen Gästen von Wolfgang Beinert. »Beinert, Sie sind ein Royalist. Ich muss vor Ihren Arbeiten immer in Ehrfurcht stramm stehen. Eigentlich müssten Sie ja für die CSU arbeiten«. (Beinert: Schluck!) Die letzten Worte von GGL zu Wolfgang Beinert, bevor er das Atelier verließ. »Sie fahren ja wie die Feuerwehr!« Günter Gerhard Lange während der Heimfahrt zu Nathalie Halgand. Die Zitate wurden am Rande des Werkstattgesprächs notiert. Eine Gewähr für die »hundertprozentige Wortwörtlichkeit« kann es deshalb leider nicht geben. Die »Fotos« stammen aus einer Einweg-Ritsch-Ratsch-Kamera. Schriften von Günter Gerhard Lange AG extra, Schriftguss, Fotosatz 1958 AG halbfett, Fotosatz 1963 AG extrafett, Schriftguss, Fotosatz 1966 AG kursiv, Fotosatz 1967 AG Super, Fotosatz 1968 AG kursiv extra, Fotosatz 1968 AG light italic, 2001 AG Super italic, 2001 AG Buch mager, Fotosatz 1969 AG Buch normal und kursiv, Fotosatz 1969 AG Buch halbfett, Fotosatz 1969 AG Buch ultraleicht und kursiv, Fotosatz 1972 AG Buch kursiv mager, Fotosatz 1972 AG Buch kursiv halbfett, Fotosatz 1972 AG Buch fett und kursiv, Fotosatz 1972 AG Buch schmalmager, Fotosatz 1972 AG Buch schmal, Fotosatz 1972 AG Buch schmalhalbfett, Fotosatz 1972 AG Buch schmalfett, Fotosatz 1972 AG Buch breitmager, Fotosatz 1972 AG Buch breit, Fotosatz 1972 AG Buch breithalbfett, Fotosatz 1972 AG Buch breitfett, Fotosatz 1972 AG Buch kursivschmalmager, Fotosatz 1973 AG Old Face normal, Fotosatz 1984 AG Old Face halbfett, Fotosatz 1984 AG Old Face fett, Fotosatz 1984 AG Old Face licht, Fotosatz 1984 AG Old Face fett licht, Fotosatz 1984 AG Old Face schattiert, Fotosatz 1984 AG Buch Rounded halbfett, Fotosatz 1980 AG Buch Rounded fett, Fotosatz 1980 AG Buch Rounded schmalfett, Fotosatz 1980 Arena halbfett, Schriftguss 1951 Arena normal, Schriftguss 1952 Arena kursiv, Schriftguss 1954 Arena New mager und kursiv, 1991 Arena New Buch normal und kursiv, 1991 Arena New halbfett und kursiv, 1991 Arena New fett und kursiv, 1991 Baskerville Buch normal und kursiv, Fotosatz 1980 Baskerville Buch Kapitälchen, Fotosatz 1980 Baskerville Buch halbfett, Fotosatz 1980 Baskerville Buch kursiv halbfett, Fotosatz 1983 Berthold-Script normal, Fotosatz 1977 Berthold-Script halbfett, Fotosatz 1977 Bodoni Old Face normal und kursiv, Fotosatz 1983 Bodoni Old Face fett und kursiv, Fotosatz 1983 Bodoni Old Face Kapitälchen normal und kursiv, Fotosatz 1983 Bodoni Old Face Kapitälchen halbfett und kursiv, 2001 Bodoni Old Face Kapitälchen fett und kursiv, 2001 Boulevard, Schriftguss 1954 Caslon Buch normal und kursiv, Fotosatz 1977 Caslon Buch Kapitälchen normal, Fotosatz 1977 Caslon Buch halbfett, Fotosatz 1977 Caslon Buch fett, Fotosatz 1982 Champion, Schriftguss, Fotosatz 1957 City kursiv mager, Fotosatz 1988 City kursiv halbfett, Fotosatz 1988 City kursiv fett, Fotosatz 1988 Concorde normal und kursiv, Schriftguss, Fotosatz 1969 Concorde halbfett, Schriftguss, Fotosatz 1969 Concorde schmalhalbfett, Schriftguss, Fotosatz 1972 Concorde schmalfett, Fotosatz 1972 Concorde schmal, Fotosatz 1972 Concorde schmalfett licht, Fotosatz 1976 Concorde kursiv halbfett, Fotosatz 1978 Concorde normal Kapitälchen, Fotosatz 1980 Concorde Nova normal und kursiv, Fotosatz 1975 Concorde Nova Kapitälchen, Fotosatz 1975 Concorde Nova halbfett, Fotosatz 1975 Derby, Schriftguss 1952 Deepdene normal und kursiv, Fotosatz 1982 Deepdene halbfett und kursiv, Fotosatz 1983 El Greco, Schriftguss 1964 FAZ-Schrift, 2000 Franklin-Antiqua normal und kursiv, Fotosatz 1976 Franklin-Antiqua Kapitälchen, Fotosatz 1976 Franklin-Antiqua halbfett und kursiv, Fotosatz 1976 Franklin-Antiqua fett, Fotosatz 1976 Garamond normal und kursiv, Fotosatz 1972 Garamond kursiv Zierbuchstaben, Fotosatz 1972 Garamond Kapitälchen und Mediaevalziffern normal, Fotosatz 1972 Garamond schmalhalbfett, Fotosatz 1972 Garamond fett, Fotosatz 1975 Garamond schmal, Fotosatz 1975 Imago mager und kursiv, Fotosatz 1982 Imago Buch und kursiv, Fotosatz 1982 Imago halbfett und kursiv, Fotosatz 1982 Imago Buch extrafett und kursiv, Fotosatz 1982 Imago fett und kursiv, 2000 Imago Kapitälchen für alle Schnitte, 2000 Regina, Schriftguss 1954 Solemnis, Schriftguss 1953 Van Dijck Book normal und kursiv, Fotosatz 1984 Van Dijck Kapitälchen, Fotosatz 1984 Van Dijck Display normal und kursiv, Fotosatz 1983 Van Dijck Display Kapitälchen normal, Fotosatz 1983 Walbaum Buch normal, Fotosatz 1975 Walbaum Buch halbfett, Fotosatz 1975 Walbaum Buch kursiv normal, Fotosatz 1976 Walbaum Buch kursiv halbfett, Fotosatz 1976 Walbaum Buch fett und kursiv, Fotosatz 1976 Walbaum Buch Kapitälchen normal, Fotosatz 1978 Walbaum Standard normal und kursiv, Fotosatz 1976 Walbaum Standard Kapitälchen normal, Fotosatz 1978 Walbaum Standard halbfett, Fotosatz 1979 Whittingham normal und kursiv, 2000 Whittingham Kapitälchen normal, 2000 Whittingham halbfett und kursiv, 2000 Whittingham fett und kursiv, 2000 WEITERFÜHRENDE INFORMATIONEN ZU GGL Typolexikon: GGL, Biographie Typolexikon: Hermann Berthold, Biographie
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